『ブルックリンでオペラを』レベッカ・ミラー監督　ニュアンスを持って社会を描く【Director’s Interview Vol.395】

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2024.04.03香田史生

ニュアンスを持って社会を描く

Q：富裕層と中間層、ホワイトカラーとブルーカラー、移民から人種の問題まで、“今のアメリカ”がさりげなく入っていました。意図したものはありますか。

ミラー：今回はニューヨークの社会を何層にもしたケーキを作っていくイメージでした。それを1ピース分だけ切り取ると、ニューヨーク社会の断面のようなものが見えてくる。また、社会の複雑な部分に関しては、キャラクターを通してさりげなく示唆したつもりです。人が持つ思想は決してひとつではなく、本作でアンチヒーローに見えるトレイ（パトリシアの息子の彼女であるテレザの父親）もいろいろな面を持っていて、ポジティブな面もあればネガティブな面もある。たぶん彼自身は人種差別的な振る舞いに気づいていないんです。そうやって、レイシズムを大きく表現するのではなく、いかにさりげなく感じさせるかに努めました。ニュアンスを持って社会を描くというのが今回の意図でしたね。

Q：トレイはいわゆるアメリカの保守層にあたるのでしょうか。

ミラー：保守やリベラルといった政治的なことではなく、トレイは単純に「昔が良かったなぁ」と思っている人間。あえてそこを批判的な視点で描きました、彼の趣味は19世紀の南北戦争時代のコスプレをしてロールプレイすることですが、それはつまり、彼は19世紀の男女の関係性に憧れているということ。今のアメリカ自体も19世紀に逆行しつつあり、女性の権利に関する法律は特にそうです。この作品を通じてその辺も感じて欲しいですね。

Q：今のアメリカを描きつつも、ジュリアン（パトリシアの息子）やテレザら若い世代の描き方は未来への希望のように感じました。若く燃え上がる愛の中にも冷静な考え方を持っているところが良かったです。

ミラー：ミロス・フォアマン監督の『パパ／ずれてるゥ！』（71）という映画が大好きで、今回の映画を作る際に改めて観直しました。マリファナをやって酔っ払った親がストリップポーカーをやっていると、その真っ只中に娘が帰ってきて、長い髪の娘の姿がマリア様のようにも見えるという面白いシーンがあるのですが、そういったシーンを観ると、若い人たちこそがピュアな存在であると改めて思いました。若い人たちはまだ人生に消耗させられていないし、人生で避けることのできない多くの妥協はまだ強いられていない。テレザが「私たちが誰であるかを忘れることが怖い」と言うセリフがありますが、これは悲しくも美しいセリフだと思います。自分たちが持っているものが失われていくかもしれない、あるいはその可能性が高いということを、彼らは知っているんです。

Q：画面のサイズが、シネマスコープとスタンダードサイズで交互に切り替わりますが、このアイデアはどこから来たのでしょうか。

ミラー：そこに気づいてくれてとても嬉しいです。以前からシネスコとスタンダードの組合せはやりたいと思っていて、今回やっと実現できました。まず船内など狭い場所で撮影をする必要があったので、実用的な点からスタンダードで撮りました。ジャン・ヴィゴ監督の『アタラント号』（34）にもインスピレーションを受けています。一方で外にいるときなどはシネスコで撮影しました。特にオペラシーンはスタンダードで撮るわけにはいきませんからね（笑）。それでスタンダードかシネスコかと考えた時に、良い機会なので今回は二つのサイズを混ぜてみようと決めたわけです。そうやって実用的な点から二つのサイズを使いましたが、内面的なことで言うと、皆の願いが形になるような瞬間や強烈な出来事が起こるときは、スタンダードで撮りました。

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監督/脚本/プロデューサー：レベッカ・ミラー

1962年9月15日、米コネチカット州ロックスベリー生まれ。アメリカを代表する劇作家アーサー・ミラーを父に持ち、夫は元俳優のダニエル・デイ=ルイス。イェール大学で絵画と文学を専攻。ドイツで数年を過ごした後、1987年にニューヨークのニュースクール大学で映画を専攻。卒業後は女優として舞台や映画で活躍していたが、1995年に監督デビューした『アンジェラ』で、サンダンス映画祭においてフィルムメーカーズ・トロフィーと撮影賞、ゴッサム賞でオープンパーム賞を受賞。その後『Personal Velocity:Three Portraits』(02・原題)でサンダンス映画祭審査委員大賞、撮影賞と、インディペンデント・スピリット賞のジョン・カサヴェテス賞に輝いた。その他の監督作には『50歳の恋愛白書』(10)、『マギーズ・プラン幸せのあとしまつ』(15)、ドキュメンタリー映画『Arthur Miller: Writer』(17・原題)など。小説家としても活躍しており、本作の原案となった短編小説「She Came to Me」が収録されている「Total」を含む5冊の本を執筆している。

取材・文：香田史生

CINEMOREの編集部員兼ライター。映画のめざめは『グーニーズ』と『インディ・ジョーンズ　魔宮の伝説』。最近のお気に入りは、黒澤明や小津安二郎など4Kデジタルリマスターのクラシック作品。