INTERVIEW 『ライダーズ・オブ・ジャスティス』アナス・トマス・イェンセン監督 仲間の俳優をイメージして脚本を書く喜び【Director’s Interview Vol.176】2022.01.20斉藤博昭『さがす』片山慎三監督 言葉に頼らず物語に没入させる映画術【Director’s Interview Vol.175】2022.01.18香田史生『クライ・マッチョ』エドゥアルド・ミネット ハリウッドの伝説クリント・イーストウッドは全ての仕事が早かった 【Actor’s Interview Vol.19】2022.01.13香田史生『ハウス・オブ・グッチ』リドリー・スコット監督 映画化のタイミング、俳優・スタッフへの絶大な信頼を語る巨匠 【Director’s Interview Vol.174】2022.01.13斉藤博昭Netflixシリーズ『新聞記者』藤井道人監督が語る時代と世代。カギは“自分事化” 【Director’s Interview Vol.173】2022.01.12SYO日本語劇場版『サンダーバード５５／ＧＯＧＯ』構成担当：樋口真嗣 再現にかけた愛を感じて欲しい【Director’s Interview Vol.172】2022.01.06香田史生『香川1区』大島新監督 前作を凌ぐ娯楽大作で描いた日本の民主主義の実像【Director’s Interview Vol.171】2021.12.29稲垣哲也『マトリックス レザレクションズ』キアヌ・リーブス 『マトリックス』は自分にとって全てがスペシャル【Actor’s Interview Vol.18】2021.12.21わたなべまき『偶然と想像』濱口竜介監督 「有りそうで無い」ものから「無さそうで有る」ものへ【Director’s Interview Vol.170】2021.12.16香田史生『ラストナイト・イン・ソーホー』エドガー・ライト監督 オマージュは意識しない、好きだから自然と出てくるんだ【Director’s Interview Vol.169】2021.12.10香田史生『浅草キッド』劇団ひとり監督 憧れ続けたビートたけしと師匠の物語を自らの脚本で映画化【Director’s Interview Vol.168】2021.12.09稲垣哲也『悪なき殺人』ドミニク・モル監督 愛と欲望は切り離せないのでしょうね【Director’s Interview Vol.167】2021.12.03香田史生『未来世紀 SHIBUYA』白石晃士監督 明るいディストピアSFで描いた、現在と地続きの近未来【Director’s Interview Vol.166】2021.11.29稲垣哲也『スパゲティコード・ラブ』丸山健志監督 13人のもがく若者を捉えた、緻密な構成とハイクオリティなビジュアル【Director’s Interview Vol.165】2021.11.26香田史生『ディア・エヴァン・ハンセン』スティーヴン・チョボスキー監督 ミュージカル＋青春映画の新たな地平を求めて【Director’s Interview Vol.164】2021.11.25斉藤博昭『モスル～あるＳＷＡＴ部隊の戦い～』マシュー・マイケル・カーナハン監督 事実に基づき再現された“現代の戦場”【Director’s Interview Vol.163】2021.11.19香田史生『恋する寄生虫』柿本ケンサク監督 重視した成長譚と抑制したビジュアルセンス【Director’s Interview Vol.162】2021.11.13香田史生『ほんとうのピノッキオ』マッテオ・ガローネ監督 100年以上前の物語でも失わない現代性【Director’s Interview Vol.161】2021.11.05香田史生『アンテベラム』ジェラルド・ブッシュ＆クリストファー・レンツ監督 名作映画のレンズを使って真実の歴史を描く【Director’s Interview Vol.160】2021.11.05稲垣哲也『リスペクト』リーズル・トミー監督 偉大なる「ソウルの女王」を、本人の遺志を守って映画に【Director’s Interview Vol.159】2021.11.04斉藤博昭
