『ホテルローヤル』武正晴監督　原作者自身を理解することで見えてくるものがある【Director’s Interview Vol.92】

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2020.11.12香田史生

日本映画とNetflix

Q：武監督はどんどん映画を撮ってるイメージですが、特に最近の制作本数はすごいですよね。

武：働かされてるだけですよ。無茶苦茶ですよ、もう（笑）。全てはタイミングなんですよね。スケジュールがずれたり、突発的に入ってきたりして重なるんです。でも、やるしかないです。

Q：今は「全裸監督2」の撮影真っ最中だそうですが、以前、Netflixだと予算や制作体制が全然違うとおっしゃってましたが。

武：もう普通の現場に戻れないですよ（笑）。予算の規模がすごいから。徹夜とか絶対しないしね。準備の時間もすごくある。でも普通の現場にまた来年から戻るんです。Netflixが温室だったから、きっとキツイですよ。メジャーリーグで投げてたのが、また日本の二軍ぐらいからやるようなもんです。昼間からなんでこんなに投げなきゃいけないんだよ、みたいな（笑）。今後、いい作品はNetflixで作られるようになったりするんでしょうね。

Q：Netflixでも映画でも、監督の周りのスタッフは一緒ですよね。

武：違います。Netflixでは僕はスタッフを選べないです。

Q：そうなんですか。

武：僕も含めてスタッフはNetflixが全部選んでる。だから僕もいつクビになるかもわからない。そこが面白いんですよ。

でも一方で今回の映画は、馴染みのスタッフが集まったし、脚本もいいものができたしね。みんな原作に惚れて集まってきたし、それはそれで良いものが出来るんです。こっちも楽しかったですよ。

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監督：武正晴

1967年愛知県出身。短編映画『夏美のなついちばんきれいな夕日』（06）の後、『ボーイ・ミーツ・プサン』（07）で長編映画デビュー。『カフェ代官山～Sweet Boys～』（08）、『カフェ代官山 II ～夢の続き～』（08）、『花婿は18 歳』（09）、『カフェ・ソウル』（09）、『EDEN』（12）、『モンゴル野球青春記』（13）、『イン・ザ・ヒーロー』（14）、『百円の恋』（14）などを監督。『百円の恋』は、日本アカデミー賞、ブルーリボン賞など数々の映画賞を総なめにし話題を呼び、第88回アカデミー賞外国語映画賞の日本代表作品としてもエントリーされた。近作には、『リングサイド・ストーリー』（17）、『嘘八百』（18）、『銃』（18）、『きばいやんせ！私』（19）、『嘘八百京町ロワイヤル』（20）、『銃2020』（20）など。公開待機作に『アンダードッグ』がある。Netflixで配信中の話題作「全裸監督」では総監督をつとめている。

取材・文：香田史生

CINEMOREの編集部員兼ライター。映画のめざめは『グーニーズ』と『インディ・ジョーンズ　魔宮の伝説』。最近のお気に入りは、黒澤明や小津安二郎など4Kデジタルリマスターのクラシック作品。