『西湖畔に生きる』グー・シャオガン監督　伝統と現代を追求する「山水映画」があばく人間の欲望　【Director’s Interview Vol.436】

長編映画デビュー作『春江水暖～しゅんこうすいだん』（19）がカンヌ国際映画祭の批評家週間クロージング作品に選ばれ、目利きの批評家と観客に「傑作」と評された新鋭グー・シャオガン。中国の自然を描いた「山水画」をモチーフに、独自の「山水映画」を作り出す取り組みを続けている。

監督第2作『西湖畔（せいこはん）に生きる』は、茶畑で懸命に働いていたが、突然マルチ商法にはまり豹変してしまった母親と、彼女を救い出そうとする息子の物語。自然豊かな古都の風景を描く人間ドラマが、衝撃の犯罪劇に転じてゆく「山水映画」の新境地だ。ドラマティックで激しいエンターテインメントのなかに、「伝統」と「現代」のコントラストと人間の欲望を描き込もうとしたグー監督が、作品の根底に横たわる価値観を自ら解き明かした。

『西湖畔（せいこはん）に生きる』あらすじ

杭州、西湖（せいこ）のほとり。仏教故事にインスパイアされた物語。最高峰の中国茶・龍井（ロンジン）茶の生産地で知られる西湖（せいこ）。そのほとりに暮らす母・タイホア（苔花）と息子・ムーリエン（目蓮）。母は、山の美しい茶畑で茶摘みの仕事をしていたが、あることをきっかけに茶畑を追い出され、やがて違法ビジネスの地獄に堕ちる……。

Index

• 山水画と映画が出会った「山水映画」とは
• 前作よりもエンターテインメントに
• マルチ商法の世界を体験する
• 「人間の欲望」を問う

山水画と映画が出会った「山水映画」とは

Q：監督が取り組んでいる「山水映画」についてお聞かせください。そもそも、どういった経緯でこのコンセプトにたどり着いたのでしょうか。

グー：前作『春江水暖』を撮った当時、私には映画人としてのキャリアがありませんでした。映画学校で短編をたくさん撮ることもせず、いきなり長編を撮り始めたわけですから。そのときは、自分の故郷（杭州市富陽）にある「富春山居図」という古い絵巻物を題材に映画を撮りたいと考えていました。ですから山水と映画の関係を考えるより、「富春山居図」と映画の関係を考えるのが先だったんです。そのうちに、「富春山居図」に描かれた時代の山水、つまり山や川はまるで変わっていないけれど、この町には大きな変化があったのだと気づいた。それが、「伝統」と「現代」を山水映画で描くというテーマに至ったきっかけでした。

『西湖畔に生きる』©Hangzhou Enlightenment Films

けれど、実際に「山水画と映画のあいだに密接な関係を作れるかもしれない」と考えたのは『春江水暖』を半分くらい撮ったあとのことです。そのときは「3巻の絵巻物にしよう」と考えていたのですが、今では「絵巻物は（3巻に限らず）無限にあるのではないか」と思うようになりました。ですので、現在に至るまで、山水映画はどんどんと発展しているのです。

前作よりもエンターテインメントに