舞台と映画、演出の違い
Q：舞台の映画化にあたり、演出で意識されたものはありますか。
玉田：舞台でやっている分、そこに引きずられないようにしていました。「舞台のときのあれが良かった」という感覚があるわけですが、それにこだわりすぎて、せっかく別の人が集まってきているのに、それを押し付けるのは良くない。いろんな才能のある人たちが集まってくれたので、出来るだけ自分は“器”であろうとしていました。自由にやってくれるための“良い器”でさえあれば、上手くいくのではないか。舞台での経験はシナリオに注ぎ込んでいるので、演出の時点では忘れようとしていました。
Q：映画版で新たなキャストが演じることはいかがでしたか。
玉田：面白い芝居を観ていると楽しいので、お客さんみたいな気持ちになるときもありました。段取りの時はそれを最前線で見られるわけですから。これは今だに思うのですが、「ここはこう動いてみましょうか」と演出で指示出しをすると、役者さんがその通りにやってくれるのが面白くて…（笑）。監督が言うから当然やってくれるわけですが、皆さん今までいろんな映画で観てきた人たちなので、余計に不思議な感覚になりました。当たり前のことですが、監督って変な職業だなと思いますね。
『夏の砂の上』(C) 2025 映画『夏の砂の上』製作委員会
Q：オダギリジョーさん、髙石あかりさん、松たか子さん、森山直太朗さん、高橋文哉さん、満島ひかりさんと、豪華な面々が揃いましたが、どのように演出されたのでしょうか。
玉田：撮影前に本読みをさせてもらいました。メインキャストの人たちは全員来てくれたので、2回くらい通しで読んでもらい、それぞれの俳優さんのトーンを揃えたい旨を伝えました。その上で現場に入れたので、僕としては本読みが大きかった気がしますね。皆さんからの質問はそんなに大きなことはなかったのですが、満島さんから「どこかで長崎弁を使いたいのですが、どう思いますか？」と聞かれましたりもしました。満島さんは標準語の役ですが、出身は長崎という設定。そういった提案などがありましたね。
Q：方言に関しては、九州出身の光石さんだけが飛び抜けて上手かったですね。
玉田：光石さんは北九州出身で、九州弁のグルーヴ感やリズム感みたいなことを一番知っているので、光石さんのいるシーンでは完全に光石さんに引っ張ってもらった感じがします。ただ、光石さんが喋っていたのは博多弁らしいです。長崎弁ではなかったのですが、もはやそれで良かった。長崎に住んでいたとしても、中学生までは北九州にいたような人もいるでしょうから。そういう多様性を考えたら、これはこれですごくリアルだなと。
公式SNSをフォロー
