『蜘蛛女』攻撃型ファム・ファタールが、男性目線のファンタジーをひっくり返す伝説の怪作

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2020.04.17森直人

映画の生命線となるマーク・アイシャムの官能的なジャズスコア

　こういった飛び道具的なヒロインを投入しながら、しかし際物にまで振り切れず、フィルムノワールとしてのトーン＆マナーを保ったのは、演じるレナ・オリンの力が大きい。当時38歳。

　ミラン・クンデラ原作の『存在の耐えられない軽さ』（1988年／監督：フィリップ・カウフマン）でダニエル・デイ＝ルイスやジュリエット・ビノシュと共演し、ホロコースト生還者の愛人役に扮した『敵、ある愛の物語』（1989年／監督：ポール・マザースキー）ではアカデミー助演女優賞にノミネート。現在も映画やテレビを中心にマイペースで活動を続けている。夫は同じスウェーデン出身である『マイライフ・アズ・ア・ドッグ』（85）や『ギルバート・グレイプ』（93）の監督、ラッセ・ハルストレムだ。

　ジャック役のゲイリー・オールドマンは当時35歳。『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』（2017年／監督：ジョー・ライト）でアカデミー主演男優賞を受賞し、いまやイギリスを代表する名優だが、筆者は初期のストリートの匂いを引きずった彼の佇まいが大好きだった。

　『蜘蛛女』と近い時期には『トゥルー・ロマンス』（1993年／監督：トニー・スコット）や『レオン』（1994年／監督：リュック・ベッソン）等がある。出演せず裏方に徹した監督作『ニル・バイ・マウス』（1997年）も力作。『蜘蛛女』ではレナ・オリンとのSM合戦が映画の大きな見所となり、ワイヤーでのムゴ過ぎる首責めシーンなど、いま観ると後年の『オーディション』（1999年／監督：三池崇史）の石橋凌＆椎名英姫（現・しいなえいひ）を連想したりも。

　そして愛人シェリー役で無邪気な下層のビッチキャラを好演したジュリエット・ルイスは、当時20歳。この『蜘蛛女』と同年にはハルストレム監督の『ギルバート・グレイプ』に爽やかな女子役で出演しており（こちらもハマっている）、観比べてみるのも面白い。

　さらにもうひとつ、本作で特筆すべきなのは音楽だろう。全編のムードを決定づけるのはマーク・アイシャムのジャズスコアだ。アイシャムは映画音楽を手掛ける前、もともとトランペッターとしてプロのキャリアをスタートさせただけあり、『蜘蛛女』の仕事はまさに本領発揮。amazonのサントラ販売ページには『死刑台のエレベーター』（1958年／監督：ルイ・マル）を引き合いに出す紹介コメントが載っているが（『CDジャーナル』データベースより）、あの作品でトランペットを即興で吹きまくったマイルス・デイヴィスのことは確実に意識しているだろう。モダンジャズの官能性こそが『蜘蛛女』の強度を裏支えする生命線と言える。

　脚本は他に著名な劇作家デヴィッド・マメットと共同で手掛けた『ウワサの真相／ワグ・ザ・ドッグ』（1997年／監督：バリー・レヴィンソン）などの代表作を持つヒラリー・ヘンキン。フィルムノワール並びにファム・ファタールは男性目線のファンタジーという側面も色濃いが、それを批評的にひっくり返す『蜘蛛女』の物語が女性目線で書かれたことも非常に興味深い。小ネタのチョイスもセンスが良く、劇中でそっと言及されるポール・ニューマン主演の西部劇『ハッド』（1963年／監督：マーティン・リット）なども観ておけば、さらに味わい深く楽しめるはずだ。

文：森直人（もり・なおと）

映画評論家、ライター。1971年和歌山生まれ。著書に『シネマ・ガレージ～廃墟のなかの子供たち～』（フィルムアート社）、編著に『ゼロ年代＋の映画』（河出書房新社）ほか。「週刊文春」「朝日新聞」「TV Bros.」「メンズノンノ」「キネマ旬報」「映画秘宝」「シネマトゥデイ」などで定期的に執筆中。

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