『きみの瞳（め）が問いかけている』誰よりも、役者を魅力的に撮る。三木孝浩監督の秘めた“美学”【Director's Interview Vol.87】

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2020.10.22SYO

三木監督を作った映画たち

Q：本日は素敵なお話の数々、ありがとうございました。最後に、いまの三木監督を作った原風景、あるいは原点のような作品があればぜひ、教えていただきたいのですが……。

三木：『ギルバート・グレイプ』（93）ですね。良さが言語化できないんですよ。それなのに毎回見るたびに泣けるし、心が動かされる。

でも、映画ってそういう得も言われぬ感情の揺れを味わいに、劇場に足を運ぶものだろうなと思うんです。自分が映画を作るときも「どうやったら観客の心を揺らせるだろう？」と考えるんですが、その発想の原点は『ギルバート・グレイプ』にあるように思いますね。

あとは、大林宣彦監督の作品。自分が初めて心を動かされたのは、大林さんの作品なんですが、こっちも全然言語化できない（笑）。無茶苦茶な演出とかがあるのにイカしていて、グッとくるんですよね。

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監督：三木孝浩

1974年8月29日生まれ。徳島県出身。2010年、映画『ソラニン』で長編監督デビュー。長編2作目となる映画『僕等がいた』（2012）が、邦画初の前篇・後篇2部作連続公開。その他の長編作品として『陽だまりの彼女』（2013）、『ホットロード』（2014）、『アオハライド』（2014）、『くちびるに歌を』（2015）、『青空エール』（2016）、『ぼくは明日、昨日のきみとデートする』（2016）、『先生！、、、好きになってもいいですか？』（2017）、『坂道のアポロン』（2018）、『フォルトゥナの瞳』（2019）、『思い、思われ、ふり、ふられ』（2020）などがある。

取材・文：SYO

1987年生。東京学芸大学卒業後、映画雑誌編集プロダクション・映画情報サイト勤務を経て映画ライター／編集者に。インタビュー・レビュー・コラム・イベント出演・推薦コメント等、幅広く手がける。「CINEMORE」「シネマカフェ」「装苑」「FRIDAYデジタル」「CREA」「BRUTUS」等に寄稿。Twitter「syocinema」