『殺しのドレス』ヒッチコックの模倣以上にデ・パルマの技巧を満喫したい

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2019.02.21斉藤博昭

異様ともいえる「鏡」への固執

　スプリット・スクリーンの描写で使われた鏡は、『殺しのドレス』でも偏執的というレベルで使われる。冒頭のバスルームの鏡、タクシーでの情事を映すバックミラー、マイケル・ケインの机上の鏡、殺人を犯す者の足元を映す鏡……。極めつけは、殺人犯を映し出すエレベーター内の鏡だろう。さらにバスルームのガラス、殺人犯のサングラス、犯行に使われるカミソリ、ピーター役のキース・ゴードンのメガネなど、意味ありげに登場する「反射物」の多いこと！　複数の「映り込み」への強迫観念すら感じさせるのが、この『殺しのドレス』なのである。

　スプリットといえば、同じ画面に映る前方と後方の両方の人物にピントを合わせる、スピリット・フォーカスも本作では多用されているが、これは他の多くのデ・パルマ作品で、より効果的に頻出するテクニックでもある。本来なら重要な「前方」だけでなく、「後方」で進行する重要な何かを観客に意識させる、2ヶ所同時進行を意図した演出だ。

　こうして、多くの過剰なテクニックに溢れた『殺しのドレス』に、デ・パルマの分身役として関わったキース・ゴードンは、その後、映画監督の道を進むことになる。カトリック学校での圧力に立ち向かう『チョコレート・ウォー』（88）や、ロバート・ダウニー・Jr.、メル・ギブソンを起用したミュージカル・コメディ『歌う大捜査線』（03）など個性的な映画を撮り、近年は「HOMELAND/ホームランド」、「ファーゴ」といったTVシリーズの監督として活躍している。『殺しのドレス』でのデ・パルマとの経験は、その後の監督生活に大きな影響を与えたと、キース・ゴードンは後に振り返っている。

文：斉藤博昭

1997年にフリーとなり、映画誌、劇場パンフレット、映画サイトなどさまざまな媒体に映画レビュー、インタビュー記事を寄稿。Yahoo!ニュースでコラムを随時更新中。スターチャンネルの番組「GO！シアター」では最新公開作品を紹介。

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