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CINEMORE(シネモア)
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『女優霊』『リング』を生み出した高橋洋。『霊的ボリシェヴィキ』で切り開いた恐怖表現の新境地とは？【Director’s Interview Vol.32】

2019.06.16稲垣哲也

いっぱい映画を見てきましたが、一番好きなのはこの作品です（笑）『ウィーアーリトルゾンビーズ』長久允監督【Director’s Interview Vol.31】

2019.06.13CINEMORE編集部 F

現代だからこそ、あえてコマ撮り。“実在感”あるビジュアルをいかに創造するか。国産ストップモーション・アニメ『ごん-GON, THE LITTLE FOX-』メイキングvol.1

2019.06.07池浦蓮介

マンチェスターの男は「自分こそが最高で他の連中はクソ」という思想を持っている(笑)『イングランド・イズ・マイン　モリッシー、はじまりの物語』マーク・ギル監督【Director’s Interview Vol.29】

2019.05.31相馬学

嵐電という電車はすごく映画館に似ているんです。『嵐電』鈴木卓爾監督【Director’s Interview Vol.28】

2019.05.24CINEMORE編集部 F

オズの魔法は映画の魔法【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.23】

2019.05.17川原瑞丸

ドキュメンタリー監督が『アメリカン・アニマルズ』を撮った意味。バート・レイトン監督【Director’s Interview Vol.27】

2019.05.17小野寺系

緻密なアップデートを仕掛けた、舞台から映画への変換『あの日々の話』玉田真也監督【Director’s Interview Vol.26】

2019.04.25CINEMORE編集部 F

弱さを感じた上で立ち向かう花菊に憧れていました『菊とギロチン』木竜麻生インタビュー【Actor’s Interview Vol.2】

2019.04.26CINEMORE編集部 F

英国スパイと魔法使い【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.22】

2019.04.22川原瑞丸

『ビートルジュース』と怪優マイケル・キートン【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.21】

2019.04.02川原瑞丸

映画を作るときにまず考えるのは「場」なんです『希望の灯り』トーマス・ステューバー監督【Director’s Interview Vol.25】

2019.04.04CINEMORE編集部 F

タイムマシン・デロリアンの変遷【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.20】

2019.03.15川原瑞丸

意識したのはスピルバーグ！『まく子』鶴岡慧子監督【Director’s Interview Vol.24】

2019.03.15CINEMORE編集部 F

映画のテーマは「和解」と「許し」『家族のレシピ』エリック・クー監督【Director’s Interview Vol.23】

2019.03.08稲垣哲也

人間が葛藤し成長していく映画を撮りたい『ハッピーアイランド』渡邉裕也監督【Director’s Interview Vol.22】

2019.02.28CINEMORE編集部 F

40年ぶりの復活『風たちの午後』デジタルリマスター公開記念！矢崎仁司監督＋金子由里奈監督特別対談【Director’s Interview Vol.21】

2019.02.27CINEMORE編集部 F

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『女優霊』『リング』を生み出した高橋洋。『霊的ボリシェヴィキ』で切り開いた恐怖表現の新境地とは？【Director’s Interview Vol.32】

いっぱい映画を見てきましたが、一番好きなのはこの作品です（笑）『ウィーアーリトルゾンビーズ』長久允監督【Director’s Interview Vol.31】

現代だからこそ、あえてコマ撮り。“実在感”あるビジュアルをいかに創造するか。国産ストップモーション・アニメ『ごん-GON, THE LITTLE FOX-』メイキングvol.1

オカルト・アメコミ映画『コンスタンティン』の魅力【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.24】

会社員をやりながら映画を撮ったのが、すごくバランスが良かったんです『月極オトコトモダチ』穐山茉由監督【Director’s Interview Vol.30】

生誕90年を迎えた、オードリー・ヘプバーン。息子が語る彼女の知られざる素顔とメッセージとは?ルカ・ドッティ氏インタビュー

マンチェスターの男は「自分こそが最高で他の連中はクソ」という思想を持っている(笑)『イングランド・イズ・マイン モリッシー、はじまりの物語』マーク・ギル監督【Director’s Interview Vol.29】

嵐電という電車はすごく映画館に似ているんです。『嵐電』鈴木卓爾監督【Director’s Interview Vol.28】

オズの魔法は映画の魔法【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.23】

ドキュメンタリー監督が『アメリカン・アニマルズ』を撮った意味。バート・レイトン監督【Director’s Interview Vol.27】

緻密なアップデートを仕掛けた、舞台から映画への変換『あの日々の話』玉田真也監督【Director’s Interview Vol.26】

弱さを感じた上で立ち向かう花菊に憧れていました『菊とギロチン』木竜麻生インタビュー【Actor’s Interview Vol.2】

英国スパイと魔法使い【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.22】

『ビートルジュース』と怪優マイケル・キートン【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.21】

映画を作るときにまず考えるのは「場」なんです『希望の灯り』トーマス・ステューバー監督【Director’s Interview Vol.25】

タイムマシン・デロリアンの変遷【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.20】

意識したのはスピルバーグ！『まく子』鶴岡慧子監督【Director’s Interview Vol.24】

映画のテーマは「和解」と「許し」『家族のレシピ』エリック・クー監督【Director’s Interview Vol.23】

人間が葛藤し成長していく映画を撮りたい『ハッピーアイランド』渡邉裕也監督【Director’s Interview Vol.22】

40年ぶりの復活『風たちの午後』デジタルリマスター公開記念！矢崎仁司監督＋金子由里奈監督特別対談【Director’s Interview Vol.21】

マンチェスターの男は「自分こそが最高で他の連中はクソ」という思想を持っている(笑)『イングランド・イズ・マイン　モリッシー、はじまりの物語』マーク・ギル監督【Director’s Interview Vol.29】