原作から映画化への翻案
Q：原作から脚本に落とし込む際、監督から何かリクエストは出されましたか？
前田：今回は『こんな夜更けにバナナかよ〜』でもタッグを組んだ、橋本裕志さんが脚本を担当してくれました。橋本さんとプロデューサーと僕でシナリオ会議を行ない、色々と議論しましたね。この作品は、ミステリーや謎解きではなく人の感情で物語が動いていくから、感情の流れを大切にしました。
原作では静かに物語が進んでいきます。そこが瀬尾さんの良さなのですが、映画にする場合は、起伏をつけてダイナミックにする必要がある。それで今回は、全体的な構成をかなり調整しました。特に卒業式のあたりは大胆に構成し直しています。ここは脚本家とプロデューサーとかなり議論した結果、斬新なアイデアが生まれました。
Q：映画は全体で137分ありますが、非常に丁寧に物語が進んでいく印象がありました。
前田：僕は120分以内にしたかったが、プロデューサーが切らないほうがいいと。普通は逆ですよね。監督は切りたがらなくて、プロデューサーが切れというのに。でも今回は、短く切っていくと観客が分からなくなる。また、俳優さんたちのお芝居が良かったので、お芝居の途中で切る編集はせずに、なるべく最後まで見せてあげるようにしたんです。その結果長くなりました。
『そして、バトンは渡された』©2021映画「そして、バトンは渡された」製作委員会
Q：血の繋がらない二つの家族のお話が同時進行していきますが、脚本・編集とそのバランスはどのように取られたのでしょうか？
前田：二つの話のバランスは編集で調整しました。カットしたシーンもあります。石原さんとみぃたん（演：稲垣来泉）の母と娘パートの印象が強くなりがちだったので、シーンの順番を変えたりもしました。
脚本の段階では、編集で調整できるようにシーンは余裕を持たせて設定しています。しっかりした脚本があるからこそ、撮影現場は自由に生き物のように変化していくことができる。撮影していないと、編集で料理できないですから。素晴らしい脚本は、精密な地図と同じで、行き先に迷うことがない指針となります。
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