『パラサイト』の後、次々と来るオファー
Q：『流浪の月』の仕事は『パラサイト』の撮影中に決まったとのことですが、『パラサイト』がアカデミー賞作品賞などに輝いた後は、さまざまなオファーが届いたのではないですか？
ギョンピョ：『バーニング』を撮り終えた頃に、すでに海外からコンタクトがいくつかあったので、その時点でエージェントに所属しました。ポン・ジュノ監督と同じエージェントです。それからしばらく、韓国の名だたる監督との仕事や、『流浪の月』、『ベイビー・ブローカー』（22/是枝裕和監督）のように海外の監督の作品も続いている状態です。たしかに『パラサイト』のアカデミー賞はエージェントにも朗報だったでしょう。エージェントとの契約、『パラサイト』のアカデミー賞受賞と続いたことで、海外からオファーとして脚本が次々送られてくる状態です。
Q：そのシナリオを読んで引き受けるかを判断しているのですか？
ギョンピョ：シナリオと一緒に、製作の予算や、監督のフィルモグラフィーなどの情報が届きます。それらすべてを精査して、もし興味が湧けば、まず監督と直接話して、そのうえで引き受けられるかどうかを決めています。
『流浪の月』（c）2022「流浪の月」製作委員会
Q：そもそも、なぜ撮影監督になったのでしょうか。
ギョンピョ：専攻は経済学でしたが、若い時代から映画が大好きで、「映画を観る」ことが勉強になっていたと思います。その後、カメラを回すこと自体に興味をもち、実際にやってみたら面白くて、これこそ自分の目指す道だと自覚しました。仕事という感覚ではなく、心から楽しめる作業ということでキャリアをスタートできたのは幸運でしたね。
Q：以前に監督としてクレジットされた短編もあるようですが、この先監督へ進出する意向もあったりするのですか？
ギョンピョ：あの短編（2010年の『Bang』）は撮影監督としてデビューして間もない時期に、iPhoneで撮った作品です。じつは別の監督がカメラを紛失し、スケジュールが合わなくなったということで、突然4日前に依頼が来て慌てて取り掛かりました。ですから監督作品があると言われても、ちょっと恥ずかしい（笑）。この先も監督をやるつもりはありません。撮影監督としてキャリアを積んでいきたいです。
Q：では最後に、撮影監督として理想としている作品を挙げてみてください。
ギョンピョ：うーん、たくさんありすぎますね（笑）。最近思うのは、Netflixなどの配信でクラシック作品も観ることができるようになり、『アラビアのロレンス』（62）や『地獄の黙示録』（79）などを改めて観直すと、実写では不可能としか思えない映像を発見します。なぜあんな映像が撮れたのか。どういう方法を使ったのか。そんなことに考えを巡らせることが多いです。
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撮影：ホン・ギョンピョ
89年、『墜落するものには 翼がある』の撮影助手として初めて映画撮影に参加する。98年、インディペンデント映画『夏雨燈』で撮影監督デビュー。以降、『ブラザーフッド』（04）『母なる証明』（09）『哭声／コクソン』（16）『バーニング 劇場版』（18）など、韓国映画史に残る傑作を次々と手がける。なかで、19年の『パラサイト 半地下の家族』はカンヌ映画祭で韓国映画史上初めてのパルム・ドール（グランプリ）を、また非英語作品として史上初めての米国アカデミー賞作品賞・監督賞・脚本賞・国際長編映画賞に輝いた。19年、大韓民国文化大衆芸術賞で大統領表彰。
取材・文：斉藤博昭
1997年にフリーとなり、映画誌、劇場パンフレット、映画サイトなどさまざまな媒体に映画レビュー、インタビュー記事を寄稿。Yahoo!ニュースでコラムを随時更新中。
『流浪の月』
5月13日（金）全国ロードショー
配給：ギャガ
（c）2022「流浪の月」製作委員会
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