「タイムトラベルもの」という発明
Q：上田さんが手がける物語はいつも緻密で複雑です。パズルを作ることが得意だとおっしゃりましたが、脚本はどのように作られるのでしょうか。
上田：まさにパズルを組みあげるように作っていますね。出来るだけ各パーツの精度を上げていきます。キレイにハマるだけがいいパズルではなく、急に大きなパーツがあったりするところに面白さがある。そうやって、狙ったコンセプトに忠実に作っていく感じです。
Q：脚本はいつも一人で書かれるのですか。
上田：作品によっては後輩の作家たちとグループライティングしながら作るときもありますが、基本は一人ですね。
Q：脚本内の情報処理も膨大かと思います。そこの作業は人数がいた方が良かったりするものですか。
上田：データ収集やネタ出しなどは手伝ってもらうことがありますが、それ以上の情報処理は基本的には一人の脳内で行うことなんです。ただ、他の人と一緒に作業していると、自分では思いつかなかった（時間の）繋げ方などを発見することもありますね。
『リバー、流れないでよ』原案・脚本：上田誠さん
Q：最近の映画ではパラレルワールドやマルチバースが流行っていますが、そういう作品を観るときは、作り方や構造に目がいくものですか。
上田：作り手なので、人よりは見えることはあるかもしれません。常に作品の構造を考えて脚本家の視点で見てしまうから、作品が全然頭に入ってこないときもあります（笑）。
Q：『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（85）や、最近のマーベルやDC映画、そして『カメラを止めるな！』（17）まで、時間軸の操作は映画的に相当面白い要素なのだと、作り手が確信している気がします。
上田：僕もそれは思います。物語の手法や構造はこれまで色々と発明されてきましたが、例えば「ミステリー」などもそのひとつ。同じように「タイムトラベルもの」も、物語を作る上での大きな発明だと思いますね。
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