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『ウルフ・オブ・ウォールストリート』スコセッシ×ディカプリオの黄金タッグが贈る超肉食の破格の傑作

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2021.02.19森直人

快楽中枢を刺激するスラップスティック・コメディのハイなリズム

　さて一躍、ベルフォートが金融界のカリスマになってからは、映画自体が「理屈抜き」のハイな状態に突入していく。

　ストラットン・オークモント社はまさしく狂気のるつぼと化し、毎日えんえん馬鹿騒ぎのクレイジーパーティーが繰り広げられる。会社はさながら欲望に駆られた生臭い獣たちの巣。ドラッグとアルコールにまみれつつ、マトに向かっての「小人投げ」というコンプラアウトな遊びが興じられ、社員がコールガールたちと至るところでファックしている。陶酔と混乱、乱交と酩酊の酒池肉林。どいつもこいつもやり過ぎだ。だが最もやり過ぎでふざけ過ぎなのは、スコセッシ御大！（笑）。

　ベルフォートが「最後まで騒ぎまくれ！」と叫ぶように、登場人物が全員ぶっ倒れるまで終わりそうのないこのノリ。しかし実際のところ、ハチャメチャな祝祭はそう長く続かない。やがて非合法の株の売買に手を染め始めたベルフォート並びにオークモント社は、FBIに目を付けられるのだがーー。

　この圧巻のアンモラルぶりに呆気に取られつつも、筆者は『ウルフ・オブ・ウォールストリート』を観るたび、言いようのない解放感をもたらされる。このバブリーな高揚は、快楽中枢をダイレクトに刺激する作用があるのだ。

　脚本を務めたテレンス・ウィンターが「自分が利用していたシステムによって堕落する。これは爽やかな若者が金融モンスターに変わる物語だ」「私たちは手ひどい経済破綻（2008年のリーマンショック）を経たのに、責任を負うべき人々はいまだ重要なポジションに居座っている」などと語っているように、本作は強欲な拝金主義に傾き、無軌道に暴走するウォール街の風刺劇や教訓劇と解釈することもできるだろう。しかしジョーダン（冗談）・ベルフォートとはよく言ったもので、彼のパフォーマンスに併せてスコセッシが繰り出すのは、ゲラゲラ笑えるスラップスティック・コメディ（ドタバタ喜劇）のリズムだ。

　確かにベルフォートはクズである。自業自得で破滅に向かう。だが，ある種の異能性を備える彼の懲りない生きざまは、現実の窮屈さをぶち破るアンチヒーロー的な運動性へと変換されて、こちらの活力源となる。観れば速攻でパワーチャージしてくれる、効き目抜群の強壮剤のような映画だ。

　物語の後半では、もともとココ・シャネルのために建造されたものをベルフォートが譲り受けた豪華ヨット船「ナディーヌ号」の沈没や、ベルフォートがFBIに逮捕されるきっかけとなった、鉄板焼き屋チェーン「ベニバナ」経営者、ロッキー青木のマネーロンダリング（資金洗浄）ーーインサイダー事件に絡む麻薬取引疑惑の件なども描かれる。そして、それでもしぶとく立ち上がろうとするベルフォートの（良く言えば、不屈の）姿もーー。

　そんな彼の波瀾万丈を彩る音楽は、まさにごった煮。DJ的な既成曲の巧みな選曲で、映画の疾走力を強化するのはスコセッシのお得意技だが、本作ではビリー・ジョエル「ムービン・アウト」のようなヒットソングから、ロックンロールやパンク、ブルース、ヒップホップからオペラ、トロピカルなど、あらゆるジャンルの曲が混沌と渦巻く（音楽監修を務めたのはランドール・ポスター）。

ビリー・ジョエル「ムービン・アウト」

　『グッドフェローズ』のハイライトで流れるデレク＆ザ・ドミノスの名曲「いとしのレイラ」に当たるのが、1980年代後半から90年代にかけて活躍した米ロックバンド、ザ・レモンヘッズによる「ミセス・ロビンソン」（サイモン＆ガーファンクルのカヴァー。BPMを随分上げたパワー・ポップ調）から、アラン・トゥーサンのピアノ曲“Cast Your Fate to the Wind”への流れ。ストラットン・オークモント社にFBIが強制捜査で踏み込んでくるシーンだ。

　そのあとエンドロールで流れるのが（『グッドフェローズ』で言えばシド・ヴィシャスの「マイ・ウェイ」に当たる！）、なんと映画の序盤で披露されるマシュー・マコノヒーの変な歌をフィーチャリングした、ロビー・ロバートソンの稀代の奇曲“The Money Chant”。最後の最後まで冗談が効きまくりなのである！

文：森直人（もり・なおと）

映画評論家、ライター。1971年和歌山生まれ。著書に『シネマ・ガレージ～廃墟のなかの子供たち～』（フィルムアート社）、編著に『ゼロ年代＋の映画』（河出書房新社）ほか。「週刊文春」「朝日新聞」「TV Bros.」「メンズノンノ」「キネマ旬報」「映画秘宝」「シネマトゥデイ」などで定期的に執筆中。

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