『リメンバー・ミー』壁などない！ディズニー/ピクサーだからこそ成し得た「越境」とは

可愛いガイコツと美醜に囚われないディズニーキャラクターが画期的

　さて、死者の日に欠かせないアイテム、それは骸骨である。骸骨は忌み嫌う対象ではなく、むしろ砂糖菓子にして祭壇に飾り、愛すべきポップなものである。

　アレハンドロ・ホドロフスキーの『 エンドレス・ポエトリー』では、チリからメキシコへと旅立つラスト、芸術家として開花する自分の運命を予兆し、自画自賛するかのように、壮大な数のエキストラに因る骸骨踊りを披露している。『リメンバー・ミー』でも死者の国の壮大な数のキャラクターはみな骸骨で、さらに迫力がある。

　これは画期的なことで、ディズニーのプリンセスシリーズでは、どうやったって可憐で綺麗なお姫様が主人公であり、だからこそ、王子様と出会ったり、運命の恋と巡り合えたり、邪悪な魔女に打ち勝ったりと、美が醜を打ち破るというセオリーに則るしかなかったのが、今回は主要なキャラクターがほぼ骸骨であるがために、そういう美醜の基準や判断から解き放たれていて、フリーダムな精神性を感じさせられる。あのフリーダ・カーロですら骸骨として登場するのだが、ちゃんとフリーダだとわかるような装飾をされていて、それが個性として際立つように人物造形がなされている。こういうことを子供向けのアニメーションでさらっとやってのける、ディズニー並びにピクサーの底力に唸らされてしまう。

　人を見た目で判断しない。外見ではわからないその人の個性を認め、どの人が信頼でき、できないのか。しいては、人をよく見る。そういうメッセージ性は、2018年のアカデミー賞で作品賞を受賞したメキシコ出身の映画監督、ギレルモ・デルトロの『 シェイプ・オブ・ウォーター』にも共通する。

『 シェイプ・オブ・ウォーター』予告

　ちなみにメキシコにおいて『リメンバー・ミー』は2017年の死者の日のシーズンに合わせて公開され、メキシコ映画史上歴代最高の興行収入を記録した。ローカル性を強めた題材のとき、その国の観客から「エキゾティックすぎる」「民族性を正確に描いていない、アメリカナイズされている」という批判が少なからず出ることもあった過去の作品と比べても、これは画期的なこと。『トイ・ストーリー3』でメインターゲットである子どもよりも、付き添いの大人や親たちをとにかく泣かせたと評判になったリー・アンクリッチ監督らしい。

伝説のクリエイター、アレハンドロ・ホドロフスキーとは何者！？『エンドレス・ポエトリー』

『シェイプ・オブ・ウォーター』で3度流れる名曲。ギレルモ・デル・トロの込めた思いとは？※注！ネタバレ含みます。

文： 金原由佳（きんばら・ゆか）

映画ジャーナリスト。「キネマ旬報」「装苑」「ケトル」「母の友」など多くの媒体で執筆中。著書に映画における少女性と暴力性について考察した『ブロークン・ガール』（フィルムアート社）がある。『90年代アメリカ映画100』（芸術新聞社）、『アジア映画の森 新世紀の映画地図』（作品社）などにも寄稿。ロングインタビュー・構成を担当した『アクターズ・ファイル 妻夫木聡』、『アクターズ・ファイル永瀬正敏』（共にキネマ旬報社）、『伝説の映画美術監督たち×種田陽平』（スペースシャワネットワーク）などがある。

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『リメンバー・ミー』

配給：ウォルト・ディズニー・ジャパン

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