『オッペンハイマー』と『JFK』
このようにジャンルの観点から本作を捉えた場合、前述したオッペンハイマーとストローズの対立関係に、多くの人が名作『アマデウス』(84)を連想するかもしれない。天才作曲家モーツァルト（トム・ハルス）の才能に、宮廷作曲家のサリエリ（F・マーリー・エイブラハム）が翻弄されていく、舞台劇を映画に置換させた歴史ミステリーの古典は、なるほど『オッペンハイマー』の鋳型と思えなくもない。
しかし誤解を恐れずに言うと、自分は近代史ミステリーとしての『オッペンハイマー』の骨格には、オリバー・ストーンが1991年に発表した『JFK』と似た形状を覚える。同作は地方検事ジム・ギャリソン（ケビン・コスナー）の説に基づく政治陰謀スリラーだ。ギャリソンは、ジョン・F・ケネディ暗殺をめぐるCIAの陰謀に関与した容疑で民間人クレイ・ショー（トミー・リー・ジョーンズ）を起訴し、法廷の場で大統領の死を追及していく。そしてダラスで狙撃されたケネディ大統領の悲劇は、彼の存在が邪魔な勢力の間接的な結託による、国家規模のクーデターだったと唱えるのだ。
『オッペンハイマー』© Universal Pictures. All Rights Reserved.
この抹殺行為は自分の中で『オッペンハイマー』と符号が一致する。オッペンハイマーはアメリカの核兵器開発に邪魔な存在として、軍拡をめぐるステークホルダーが国家規模の共犯関係を結び、彼をつまはじきにしたのだと解釈できる。それはストローズを軸に、ソ連との軍拡競争を視野に置くトルーマン大統領（ゲイリー・オールドマン）の態度や、「水爆の父」と呼ばれたエドワード・テラー（ベニー・サフディ）がオッペンハイマーに不利な証言をするなどの科学的分断にも明らかで、それらは後述する、オッペンハイマーがラストに見る閃きへの布石として機能するのだ。
『オッペンハイマー』と『JFK』――。両作を接続するブリッジにやや強度が足りない気もするが、前者のラスト、オッペンハイマーに対するストローズのやり方に異を唱え、彼の大臣就任を保留した人物としてジョン・F・ケネディの名が挙がるところは、『アマデウス』以上の密着性を感じさせる。
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