『罪人たち』ブルースが悪魔を召喚して時空の扉を開く、マッシュアップ・ブラックムービー　※注！ネタバレ含みます

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2025.06.25竹島ルイ

クロスオーヴァーする映画ジャンル、音楽

　ライアン・クーグラーは、人類＝正義、吸血鬼＝悪という二項対立すら反転してみせる。我々が住む現実世界と対照的に、ヴァンパイアが跋扈する世界には差別が存在しない。首を噛まれて夜の住人となった彼ら／彼女らは、肌の色も性別も年齢も関係なく、究極の理想世界を目指して、さらに多くの仲間を求めていく。ヴァンパイアたちが、アイルランド民謡「ロッキーロード・トゥ・ダブリン」を歌い踊るシーンはとても象徴的だ。白人も、黒人も、アジア人も、みんな楽しそうに身体を揺らしている。

　現世では結ばれなかった男女も、人間ならざる世界では愛を成就させている。ギャングに狙われていたスタックは、愛するメアリー（ヘイリー・スタインフェルド）に危害が及ぶことを心配し、距離を置いていた。いまだに彼のことを想い続けているメアリーは、彼の行動に納得がいかない。

　愛し合っているにも関わらず、いや、愛しているがゆえに、結ばれない二人。だが彼らは、ヴァンパイアになることで不老不死となり、ギャングを恐れる必要もなく、永遠の愛を誓う。ここには、死の向こう側に差別のない世界があり、愛の成就があるという、価値の転換がある。

　生と死という二項対立を飛び越えるだけでなく、この映画は時間も超越する。物語の中盤でサミーが「I Lied to You」を演奏し始めると、過去〜未来を結ぶ時空の扉が開いて、エレキギターを掻き鳴らすロック・ミュージシャン、ターンテーブルを回すDJ、民族衣装に身を包んだダンサーが召喚され、ブルース／ロック／ゴスペル／ヒップホップがクロスオーヴァーする。音楽映画としての『罪人たち』が、最も高揚する瞬間だ。

　そしてラストにも、大きなサプライズが用意されていた。時代は90年代へと一気にジャンプし、すっかり年老いたサミーがクラブで演奏している。演じているのはブルースの伝説的ギタリスト、バディ・ガイ。そして彼の元を訪れたスタックとメアリーに向かって、「Travelin'」を披露する。

Travelin'

I don't know why in the hell I'm here

旅をしている

どうしてここにいるのかは分からないけど

実はマイルズ・ケイトンが演じる青年時代のサミーは、この曲を

Travelin'

I don't know why in the world I'm here

と歌っている（hellとworldの歌詞が入れ替わっている）。この世界（world）が地獄（hell）になってしまったことを知ったうえで、老サミーはヴァンパイアになることを拒否したのかもしれない。それは、いまだに人種差別が続いていることの暗示とも受け止められる。そしてTravelin'＝（旅路）とは、差別にあえいできた黒人の闘争の日々であり、サミーが歩んできた人生であり、ブルースが紡いできた音楽の歴史であり、ライアン・クーグラーのルーツを辿る旅といえるだろう。

　社会派映画／音楽映画／アクション・ホラー映画を繋ぎ、ブルース／ロック／ゴスペル／ヒップホップを繋ぎ、二項対立を反転させるという荒技を繰り出すことで、『罪人たち』は最強のマッシュアップ・ブラックムービーに仕上がっている。

　テーマやモチーフがここまで何重にも折り重なった映画は、近年でも稀だろう。我々が『罪人たち』を味わい尽くすには、まだまだ時間が必要だ。

（*1）https://deadline.com/2025/04/ryan-coogler-interview-black-panther-3-michael-b-jordan-sinners-1236363447/

（*2）https://www.npr.org/2025/04/23/nx-s1-5373434/ryan-coogler-says-sinners-inspiration-felt-like-a-bolt-of-lightning

文：竹島ルイ

映画・音楽・TVを主戦場とする、ポップカルチャー系ライター。WEBマガジン「POP MASTER」（http://popmaster.jp/）主宰。

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『罪人たち』

公開中

配給：ワーナー・ブラザース映画

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