『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』記憶から失われても、本能は覚えている。そこに生きる希望がある

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2026.08.03斉藤博昭

色彩設計とレンブラント的な照明

　前3作のジョン・ワッツ監督に代わって、『BND』のメガホンをとったのは、デスティン・ダニエル・クレットン。『シャン・チー／テン・リングスの伝説』（21）でマーベルのヒーロー映画も経験済みで、アクションまわりの見せ方には安定感がある。その一方で、たとえばスパイダーマンがMJを抱え、ニューヨークの街をスイングして移動する“おなじみ”の描写では、スイングの反復がピーターの虚しさを表現していたりと、アクションの中で感情を発露させる演出テクニックも示した。

　しかし『BND』で最も監督の意図を感じさせるのは、その色彩設計と照明かもしれない。前3作、あるいは他のスーパーヒーロー映画とは明らかに異なり、どこかブラウン系を強調したシックな装いの映像を基本とする。室内のシーンでは“暗さ”も感じさせ（それがピーターの感情を代弁するのだが）、人物の顔に横から照明を当て、レンブラントの絵画のような陰影を作る。そうした演出をあちこちに発見しながら、作品のトーンが形作られていく。

　エンドロールの映像も、そのトーンを締めくくる意味で観ているこちらの気持ちをクールダウンさせ、どこか幸せに浸らせてくれるのだ。クレットン監督のそうしたセンスと、トム・ホランドの抑制しながらの変節した演技によって、スパイダーマン映画がBrand New（＝真新しい）な次元に入り、まだまだその先を観続けたい欲求に駆られてしまった。

文：斉藤博昭

1997年にフリーとなり、映画誌、劇場パンフレット、映画サイトなどさまざまな媒体に映画レビュー、インタビュー記事を寄稿。Yahoo!ニュースでコラムを随時更新中。クリティックス・チョイス・アワードに投票する同協会（CCA）会員。

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『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』

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配給：ソニー・ピクチャーズエンタテインメント

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