『ダークナイト』あらすじ
ゴッサム・シティーに、究極の悪が舞い降りた。ジョーカー（ヒース・レジャー）と名乗り、犯罪こそが最高のジョークだと不敵に笑うその男は、今日も銀行強盗の一味に紛れ込み、彼らを皆殺しにして、大金を奪った。この街を守るのは、バットマン（クリスチャン・ベール）。彼はジム・ゴードン警部補（ゲイリー・オールドマン）と協力して、マフィアのマネー・ロンダリング銀行の摘発に成功する。
それでも、日に日に悪にまみれていく街に、一人の救世主が現れる。新任の地方検事ハービー・デント（アーロン・エッカート）だ。正義感に溢れるデントはバットマンを支持し、徹底的な犯罪撲滅を誓う。資金を絶たれて悩むマフィアのボスたちの会合の席に、ジョーカーが現れる。「オレが、バットマンを殺す」。条件は、マフィアの全資産の半分。しかし、ジョーカーの真の目的は、金ではなかった。ムカつく正義とやらを叩き潰し、高潔な人間を堕落させ、世界が破滅していく様を特等席で楽しみたいのだ。
遂に始まった、ジョーカーが仕掛ける生き残りゲーム。開幕の合図は、警視総監の暗殺だ。正体を明かさなければ市民を殺すとバットマンを脅迫し、デントと検事補レイチェル（マギー・ギレンホール）を次のターゲットに選ぶジョーカー。しかし、それは彼が用意した悪のフルコースの、ほんの始まりに過ぎなかった……
Index
ノーランが初めてIMAX撮影を取り入れた野心作
クリストファー・ノーラン監督の代表作『ダークナイト』(08)が、現在IMAXシアターでリバイバル上映されている。ノーランがIMAXの、それもフィルム使ったアナログのIMAXに惚れ込んでいることは有名な話で、戦争映画『ダンケルク』(17)では全体の約75％をフィルム用IMAXカメラで撮影している。
そんなノーランが初めてIMAX撮影に手を出したのが『ダークナイト』。故ヒース・レジャーが悪役ジョーカーを怪演し、アカデミー賞助演男優賞に輝いた“バットマン映画”の一本だが、ノーランが取り組む映像革命の見地からも重要な作品であることは、以前に別記事でも書かせていただいた。
しかし、ノーランが望んだIMAXフォーマットでの『ダークナイト』上映は、かつて大阪の天保山にあったIMAXシアターで貴重なプレミア試写会が行われたことはあったものの、一般の観客には観ることが叶わない状況が長らく続いていた。今回のIMAXでの上映はもはや一つの事件だと言える。
『ダークナイト』予告
技術的な話をするとキリがないので、少々乱暴ながら端的に説明すると、IMAXは画面がデカい。特にフィルムのIMAXの映写サイズに対応している「IMAXレーザー／GTテクノロジー」のスクリーンは、腰が抜けるほどデカい。そして通常の映画よりも縦に長い。数値にすると縦横比は1:1.43で、印象としては限りなく正方形に近くなる。そしてこの縦横比で巨大なIMAXスクリーンいっぱいに映写できる施設は、現在の日本には109シネマズ大阪エキスポシティと東京・池袋のグランドシネマサンシャインの二館しかないのである（ただしフィルムではなくデジタル上映）。
そしてこの二館にある「IMAXレーザー／GTテクノロジー」のスクリーンで鑑賞すると、壁一面を覆う超巨大スクリーンのおかげで観客の視界いっぱいに映像が広がり、フレーム（枠）という感覚が失われる。この“フレームからの解放”こそがIMAXが本来持っているフルパワーの効果だと言っていい。
もちろん他の映画館でも、縦横比1:1.43の映像自体を映すことはできるかもしれない。しかし縦に長い映像を映すと左右が大きく空いてしまうことになる。せっかくのIMAX映像が、普通の映画よりも小さく映写されてしまうのだ。
上記の二館以外の従来のIMAXデジタルシアターでも「IMAXレーザー／GTテクノロジー」に近い効果は得られるが、縦横比は1:1.9と縦が狭く、本来の映像よりも上下が切られてしまうのである。
ちなみに通常の劇場のスクリーンに比べて、「IMAXレーザー／GTテクノロジー」の1:1.43の縦横比は上下の情報が約40％多い。つまりIMAX撮影されたシーンでは、ノーランが映したかった画面の半分近くが「IMAXレーザー／GTテクノロジー」でなければ見られないのだ。
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