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止まらない湯浅政明の快進撃
湯浅政明の快進撃が止まらない。活動をこの5年だけに絞っても、『夜は短し歩けよ乙女』（17）、『夜明け告げるルーのうた』（17）、『きみと、波にのれたら』（19）と3本の劇場用作品を手がけ、Netflixリミテッド・シリーズとして「DEVILMAN crybaby」（18）、「日本沈没2020」（20）を発表し、文化庁メディア芸術祭大賞に輝いたTVアニメ「映像研には手を出すな！」（20）を創り上げた。この尋常ならざる質と量は、タダゴトではない。
“破天荒”といっていいくらいに、躍動的な映像をスクリーンに叩きつける、変幻自在のイマジネーション。湯浅政明はいつだって、想像力の臨界点を易々と突破する。それ故にアートフィルム的とみなされることも多いが、彼自身はその文脈で語られることを極端に嫌う。分かる奴だけ分かれば良いという、オレismな芸術家気質ではなく、アニメーションの想像力、アニメーションのダイナミズムをそのまま作品にしているだけなのだろう。彼は生粋のエンターテイナーなのだ。
「映像研には手を出すな！」予告
少し話はそれるが、「映像研には手を出すな！」で度肝を抜かれたシーンがあった。主人公たちがアニメ研究会の特別上映で『残され島のコナン』（※「コナソ」との見解もあり）という作品を鑑賞するのだが、これが思いっきり「未来少年コナン」（78）なのである。1978年にNHKで放送された、天才・宮崎駿の実質的な監督デビュー作。映像研メンバーの浅草みどりは興奮した口調で、コナン演出の素晴らしさを語る。
「見て分かるアニメーション描写で、リアリティを醸し出しておるんじゃ！この高低感、場所の説明、走って戻れるのんびり感、主人公の頼もしい能力！」
熱を込めて語る浅草みどりの姿は、まるで湯浅政明本人のようであった。
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