映画『愛がなんだ』『アイネクライネナハトムジーク』『mellow』『his』『あの頃。』そして最新作『街の上で』と、話題作ラッシュの今泉力哉監督。映画に流れる独特の空気感は、今泉映画の大きな魅力の一つだが、それらは一体どのように生み出されるのか？ 今回は今泉監督に１時間もの取材時間をもらい、撮影から編集、役者やスタッフとの関係まで、最新作『街の上で』を中心にじっくり話を伺った。約1万3,000字の超ロングインタビュー、お楽しみください。
Index
- 撮影：岩永洋、録音：根本飛鳥
- 面白くなる可能性を閉ざさない
- 役者に任せるキャラクター設定
- カット割りが苦手すぎる
- プロデューサーに裏に連れて行かれる事件
- 理屈で説明できない「編集」という作業
- 若葉竜也と中田青渚だから成り立った17分のワンカット
- キラキラ映画オファーの葛藤
撮影：岩永洋、録音：根本飛鳥
Ｑ：今泉監督の短編を昨日３本ほど観ました。“ミニシアター・エイド基金“のリターン“サンクス・シアター”でいろんな監督の初期作が観れたんです。
今泉：そうですね。短編を10本ぐらい出しましたかね。
Ｑ：『最低』（09）、『tarpaulin（ターポリン）』（12）、『あさっぱら』（17）を観たのですが、どれもめちゃくちゃ面白くて驚きました。
今泉：うれしいです。ありがとうございます。『tarpaulin』は大森靖子さんが出ていて、ワンカット映画ですね、確か28分かな。
Ｑ：『tarpaulin』最後うるっときましたね。
今泉：うれしい。
Ｑ：まさか全編ワンカットだとは思わず、意外な展開に最初はニヤニヤ笑って観ていたのですが、だんだん笑えなくなって来て…、最後はちょっと泣かされてしまいました。
今泉：モト冬樹さん主演の『こっぴどい猫』（12）って長編があって、そこに『tarpaulin』に出てくる夫婦も出演してるんです。『こっぴどい猫』の劇中では恋人という設定で、まだ結婚していなかったのですが、その半年後という設定で、スピンオフ的な感じで作りました。一つの映画から何か派生して作ったことってなくて、俺の唯一のスピンオフ作品ですね。
『tarpaulin』予告
Ｑ：そんな経緯があったんですね。
今泉：この作品は上映日が先に決まっていた環境で作った映画で、撮影から上映まで時間がなかったこともあり、ちょっと実験的にワンカットでやってみようかなと。スタッフ・キャストには2日間もらって、1日目にリハーサルして、2日目に撮影しました。
Ｑ：普段からリハーサルって結構やるんですか。
今泉：普段はあんまりやらないですけど、ワンカットだったので、動線も含めて一度色々確認する必要があったんですよね。
Ｑ：道路を歩くシーンもずっとカメラが追って行きますが、音もちゃんと録れてますよね。
今泉：バッチリ録れてますね。しかも基本は全部同録なんです。大森靖子さんが歌うシーンもアフレコじゃないです。
Ｑ：歌もですか？それはすごいですね。余計な雑音もなく歌もしっかり聞こえましたし、歩いている時の足音もちゃんと入ってましたよね。
今泉：付け足したのは環境音くらいですね。ずっと歩いているところに、飛行機が飛んでる音をばれない程度に1個ぐらいは入れたかもしれないです。
Ｑ：そういう音を追加するんですね。
今泉：その辺は、録音の根本飛鳥さんと相談しながらやってます。俺の長編の半分以上は根本さんがやってくれてて、いつも自然っぽさを生かしてくれるんです。『街の上で』も根本さんが録音してますよ。
©「街の上で」フィルムパートナーズ
Ｑ：カメラマンも『街の上で』と一緒ですか？
今泉：はい。岩永洋さんですね。最近は他のカメラマンと組むこともありますが、岩永さんと組むことは多いですね。
Ｑ：今泉作品は撮影がすごく丁寧な印象があります。画も綺麗ですよね。
今泉：他のカメラマンとやってみて分かったのですが、岩永さんの特長は、人物との距離感が近過ぎない。その心地よさがあるところですかね。すごく俯瞰しているわけでもないのですが、顔のワンショットでも近すぎないから、圧がある感じがしないんです。
Ｑ：何げないインサートも綺麗で印象的なのですが、それらは岩永さんがうまく撮っていてくれるものなのでしょうか。それとも監督が内容を細かく指示されるのですか。
今泉：俺が指示して撮ってもらってますね。でも、使いたい内容が事前に俺の頭の中にあるわけではないので、そのとき思いついたものを撮ってもらっています。そのカットを使うかどうかは編集時の判断ですね。
『街の上で』は、ワンカット長回しが特に多かったので、編集でどうしてもつながらないときは、物（ブツ）に逃げることも考えて、色々撮っておいてもらいました。
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