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『ラストナイト・イン・ソーホー』エドガー・ライト監督 オマージュは意識しない、好きだから自然と出てくるんだ【Director’s Interview Vol.169】
オマージュは意識していない
Q：60年代の音楽からはじまり、ジャッロ（イタリア製ミステリー）、ダリオ・アルジェント、デパルマらのミステリーの巨匠たちへのオマージュなど、今回も映画愛に溢れた要素が盛り沢山ですが、これらは脚本の段階で綿密に組み込んでいるのでしょうか？
ライト：これは答えるのがすごく難しんだよな…。今回は60年代のソーホーを舞台にしていて、物語の内容もホラー/ミステリーだから、どうしてもオマージュのように見えてしまうシーンがあるよね。でも脚本には、オマージュを意識した書き込みはしていないんだ。皆がオマージュだと思うような点は、僕も大好きな映画の要素だから、自然と出てきてしまうんだよね。
『ラストナイト・イン・ソーホー』© 2021 Focus Features LLC and Perfect Universe Investment Inc. All Rights Reserved.
例えば、マリオ・バーヴァやダリオ・アルジェント、マイケル・パウエルたちの、テクニカラーの使い方はとても好きだし、『サイコ』（60）のようなモノクロの影の使い方も大好きなんだ。ヴィヴィッドでカラフルな色使いのホラーもすごく好きで、『血を吸うカメラ』（60）、『黒水仙』（47）とか、アンリ＝ジョルジュ・クルーゾーの『L'enfer』（64）なんかは素晴らしいよね。（※『L'enfer（インフェルノ）』は未完の作品、ドキュメンタリー『L'enfer d'Henri-Georges Clouzot』（09）で、その一部を観ることが出来る）ちなみに、もし世界で完成させるべき映画があるのだとすれば、この『L'enfer』だと僕は思っている。
ビジュアルの話だけではなくて、作品のインスピレーション自体が60年代やソーホーへの思いから来ているものだしね。実は「ジキルとハイド」だって、一部がソーホーで展開する物語なんだよ。だからそういったものが自然と入って来ているんだと思うよ。
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