Director’s Interview 今撮らなければ消えてしまうものがそこにある『もち』小松真弓監督&及川卓也プロデューサー【Director’s Interview Vol.67】2020.07.04CINEMORE編集部 Fやっぱりアウトサイダーを撮るのが好きなんです『MOTHER マザー』大森立嗣監督【Director’s Interview Vol.66】2020.07.03CINEMORE編集部 F何を撮っても自分ぽくなってしまうのですが、それでいいかなと思ってます。『のぼる小寺さん』古厩智之監督【Director’s Interview Vol.65】2020.07.02CINEMORE編集部 F私は映画で、悪意と戦っていく『カセットテープ・ダイアリーズ』グリンダ・チャーダ監督【Director’s Interview Vol.64】2020.07.02SYOエンタメとして高いレベルに達した、稀有な政治家ドキュメンタリー『なぜ君は総理大臣になれないのか』大島新監督【Director’s Interview Vol.63】2020.07.01稲垣哲也心惹かれる脚本は、感情に訴えかけてくる何かがあるかどうか『ワイルド・ローズ』トム・ハーパー監督【Director’s Interview Vol.62】2020.06.25CINEMORE編集部フィクションを通して、現実に起こっている問題を伝える『ワンダーウォール 劇場版』前田悠希監督【Director’s Interview Vol.61】2020.06.24CINEMORE編集部 F危機感を共有するために必要なのは、新しい伝え方の発明『ワンダーウォール 劇場版』脚本：渡辺あや【Director’s Interview Vol.60】2020.06.18CINEMORE編集部 F正義のために立ち上がることは、人間として根源的な義務『コリーニ事件』マルコ･クロイツパイントナー監督【Director’s Interview Vol.59】2020.06.12CINEMORE編集部狂信化してしまった若者たちは、人生を取り戻すことができるのか『その手に触れるまで』ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌ監督【Director’s Interview Vol.58】2020.06.11斉藤博昭生きて動いている三島由紀夫に会える！豊島圭介監督&刀根鉄太プロデューサー『三島由紀夫vs東大全共闘 50年目の真実』【Director’s Interview Vol.57】2020.03.19稲垣哲也変わり続ける編集ごとに、膨大な数のデモを作りました。『9人の翻訳家 囚われたベストセラー』音楽：三宅純【Director’s Interview Vol.56】2020.02.25CINEMORE編集部 F映画を作っていないと不安になる――アリ・アスター監督『ミッドサマー』【Director's Interview Vol.55】2020.02.21SYOカギとなる撮影スタイルは、物語の背景にカメラが控えていることだよ。ロジャー・ディーキンス撮影監督『1917 命をかけた伝令』【Director’s Interview Vol.54】2020.02.20わたなべまきリハーサルをいつもの50倍以上はやった。サム・メンデス監督『1917 命をかけた伝令』【Director’s Interview Vol.53】2020.02.14斉藤博昭映画を通して手をつなげる社会にしたい。HIKARI監督『37セカンズ』【Director’s Interview Vol.52】2020.02.07斉藤博昭子どもの想像を映像にしたい。奥山大史監督『僕はイエス様が嫌い』【Director’s Interview Vol.51】2020.01.17CINEMORE編集部 F映画全体が上から下を見せていくように設計されているんです。『パラサイト 半地下の家族』プロダクションデザイナー イ・ハジュン【Director’s Interview Vol.50】2020.01.13CINEMORE編集部 F悩んだシーンで、ソン・ガンホが演じるから大丈夫だと気づかされました。ポン・ジュノ監督&ソン・ガンホ『パラサイト 半地下の家族』【Director’s Interview Vol.49】2020.01.10CINEMORE編集部 Fデニス・ホッパーを認識したのは7歳の時に見た『ブルーベルベット』だよ。ニック・エベリング監督『デニス・ホッパー／狂気の旅路』【Director’s Interview Vol.48】2019.12.20村山章
何を撮っても自分ぽくなってしまうのですが、それでいいかなと思ってます。『のぼる小寺さん』古厩智之監督【Director’s Interview Vol.65】2020.07.02CINEMORE編集部 F
狂信化してしまった若者たちは、人生を取り戻すことができるのか『その手に触れるまで』ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌ監督【Director’s Interview Vol.58】2020.06.11斉藤博昭
生きて動いている三島由紀夫に会える！豊島圭介監督&刀根鉄太プロデューサー『三島由紀夫vs東大全共闘 50年目の真実』【Director’s Interview Vol.57】2020.03.19稲垣哲也
変わり続ける編集ごとに、膨大な数のデモを作りました。『9人の翻訳家 囚われたベストセラー』音楽：三宅純【Director’s Interview Vol.56】2020.02.25CINEMORE編集部 F
カギとなる撮影スタイルは、物語の背景にカメラが控えていることだよ。ロジャー・ディーキンス撮影監督『1917 命をかけた伝令』【Director’s Interview Vol.54】2020.02.20わたなべまき
映画全体が上から下を見せていくように設計されているんです。『パラサイト 半地下の家族』プロダクションデザイナー イ・ハジュン【Director’s Interview Vol.50】2020.01.13CINEMORE編集部 F
悩んだシーンで、ソン・ガンホが演じるから大丈夫だと気づかされました。ポン・ジュノ監督&ソン・ガンホ『パラサイト 半地下の家族』【Director’s Interview Vol.49】2020.01.10CINEMORE編集部 F
デニス・ホッパーを認識したのは7歳の時に見た『ブルーベルベット』だよ。ニック・エベリング監督『デニス・ホッパー／狂気の旅路』【Director’s Interview Vol.48】2019.12.20村山章
