『ダンテズ・ピーク』CG未発達の時代に、迫力のディザスターシーンはどう作られたか？（後編）

ダンテズ・ピークの造形

　デジタル・ドメインのVFXスーパーバイザーは、パトリック・マクラングが務めた。彼は、キャメロン監督の『エイリアン2』（86）や『アビス』（89）でミニチュアのスーパーバイザーを担当しており、デジタル・ドメインは創立時点から参加している。実はキャメロンとは無名時代からの仲間で、共にロジャー・コーマンのニュー・ワールド・エフェクツ社で『宇宙の7人』（80）（ https://www.youtube.com/watch?v=gWmaUmNgWqM ）などを手掛けている。

　マクラングは、リアルなライティングのために、オープンセットでの自然光を選択した。そのためには、巨大なミニチュアの建造と撮影が可能なスペースが求められる。そこでVFXプロデューサーのトーマス・ランドマーが、ヴァンナイス空港の90年まで使用されていた空軍州兵基地（*4）を借りることにした。そして滑走路全体と2つの広大な格納庫、ビル8棟の使用許可を得て、400～600人のスタッフがここで働いた。

『ダンテズ・ピーク』(c)Photofest / Getty Images

　この映画の、言わば主役でもある火山の「ダンテズ・ピーク」は、高さ9m、底部の直径34mという巨大なミニチュアで、スタイロフォーム（硬質発泡スチロール）のブロックを積み上げて造形された。その形状については（尖り過ぎを批判する人もいるが）、実際に山体崩壊を起こす前のセント・ヘレンズ山がモデルになっている。ただし標高は、元のセント・ヘレンズ山の2,950mから、より威圧感を与えるように約4,300mあるという設定にされた。

　山頂部分は複数のテイクに備えて交換可能で、ミニチュアの底には多数の車輪（台車のキャスターのようなもの）が取り付けられており、格納庫から滑走路への出し入れを容易にしていた。噴煙は、スモークとパウダー状のドリラーズ・マッド（*5）を混ぜたものをエアキャノンで噴き上げ、デジタルコンポジットの際、グレーにカラーコレクションされた。

*4 この施設は、『サイレント・ランニング』（72）や『トゥルー・ライズ』、『エグゼクティブ・デシジョン』（96）など、多くの映画に使用されている。

*5 石油掘削のドリラーズ法に使用される泥水の素材。火山灰由来のベントナイトや、石炭火力発電所の灰であるフライアッシュなどが使用される。本作では、おそらく後者が用いられたと考えられる。

フリーウェイの崩壊

　町の幹線道路であるフリーウェイの高架が崩壊する場面は、州間高速道路90号線に本物の車を渋滞させ、合成の境界線にグリーンのパネルを立てて撮影された。崩れていく遠景の道路と車両は、デジタル・ドメインのスタジオに作られた1/4スケールのミニチュアで、グラント・マッキューン・デザイン社（*6）が造形している。この場面もマクラングのスーパーバイズにより、グリーンバックで高速度撮影され、スモークや炎の素材と共に本物の風景にコンポジットされた。

　この切り替えしショットでは、アーボガストとワシントンが指揮を取り、実物大のランプ(傾斜路)のセットを、実際の道路と繋がって見える位置に設置した。ここに、10～12台ほどのスタント用車両が載せられ、傾斜路の支えを火薬で破壊し、合成なしでリアルなシーンを作り出している。この2種類の映像は、巧みに編集されることで、一体感ある場面に仕上がっている。

*6 同社代表だったグラント・マッキューンは、ジョン・ダイクストラ率いるロサンゼルスの初代ILMにおいて、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』（77）のミニチュア・ユニットに参加していた。その後、ジョージ・ルーカスがILMをサンフランシスコに移すと、ロサンゼルスに残ったダイクストラのチームは、スタジオの名称をアポジーに変え、マッキューンもここで『スター・トレック』（79）や『ファイヤーフォックス』（82）などのミニチュアを手掛けている（この時、彼を手伝っていたのがマクラングである）。92年にアポジーが倒産すると、マッキューンはスタジオと設備すべてを買い取り、グラント・マッキューン・デザイン社として再スタートを切る。だがマッキューンは、10年に膵臓がんで亡くなり、事業は妻のキャサリンが引き継いだが、16年にスタジオは閉鎖された。