『逆転のトライアングル』意地悪さ×共感性の名手が、エンタメを追求した野心作

Index

• アカデミー賞作品賞・監督賞・脚本賞の3部門ノミネート
• 過去3作に共通する「舞台設定」×「事件」＝「反応」
• 不快感の共有を生む、「長回し」と「蒸し返し」
• 当事者性をもたらす、人間観察と実体験
• 「容姿」と「財力」の“ふたつの貧富”を描く
• かつてないほどにエンタメ性が強化

アカデミー賞作品賞・監督賞・脚本賞の3部門ノミネート

　日本時間2023年1月25日に発表された、第95回アカデミー賞ノミネーション。A24の『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』が最多10部門11ノミネートを果たし、Netflix『西部戦線異状なし』が9部門ノミネート、『イニシェリン島の精霊』が8部門9ノミネートで続いた。

　個人的な見解だが、今回は作家主義的映画×各国の作品に票が集まった印象だ。『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』の製作国はアメリカだが（『アベンジャーズ』シリーズのルッソ兄弟がプロデュース）、アジアにルーツを持つキャストが揃い、2022年版の『西部戦線異状なし』はドイツ、『イニシェリン島の精霊』はイギリスとアイルランドが中心に製作された作品。そして、スウェーデン・フランス・イギリス・ドイツ合作の作品が、作品賞・監督賞・脚本賞の3部門にノミネートされた。リューベン・オストルンド監督の『逆転のトライアングル』である。

『逆転のトライアングル』Fredrik Wenzel © Plattform Produktion

　『逆転のトライアングル』は第75回カンヌ国際映画祭の最高賞パルムドールを受賞しており、オストルンド監督は『フレンチアルプスで起きたこと』（14）で同映画祭ある視点部門の審査員賞（第67回）、『ザ・スクエア 思いやりの聖域』（17）でパルムドール（第70回）を獲得してきたため（2作連続のパルムドール受賞は史上3人目）、実績的にはなんら不思議ではない。

　ただ、『逆転のトライアングル』がオストルンド監督初の英語作品ということも要因であろうが――、いちファンとしては彼がついにアカデミー賞の主要部門にまで手をかけた感はある。前作『ザ・スクエア 思いやりの聖域』は外国語映画賞（現・長編国際映画賞）の1部門ノミネートだったことを考えると、大いなる躍進といえるだろう。ちなみに『逆転のトライアングル』は、『ザ・スクエア 思いやりの聖域』でパルムドールを受賞した直後に制作発表されたそうで、2017年から動いていた企画だ（コロナによる撮影の中断もあった）。

　本稿では、オストルンド監督の『フレンチアルプスで起きたこと』『ザ・スクエア 思いやりの聖域』との共通点を中心に、『逆転のトライアングル』の魅力に迫っていきたい。

過去3作に共通する「舞台設定」×「事件」＝「反応」