2020.05.25
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サスペンスを主題にしないサスペンス映画の巨匠
デヴィッド・フィンチャーはこれまでのフィルモグラフィーで、数多くのサスペンス映画を手がけている。筆者の独断と偏見で、作品にラベル付けしてみよう。異論・反論は受け付けませんので、念のため。
『エイリアン3』（92）SF映画
『セブン』（95）サスペンス映画
『ゲーム』（97）サスペンス映画
『ファイト・クラブ』（99）サスペンス映画
『パニック・ルーム』（02）サスペンス映画
『ゾディアック』（07）サスペンス映画
『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』（08）ファンタジー映画
『ソーシャル・ネットワーク』（10）青春映画
『ドラゴン・タトゥーの女』（11）サスペンス映画
『ゴーン・ガール』（14）サスペンス映画
彼が監督と製作総指揮を務めたテレビドラマ「ハウス・オブ・カード 野望の階段」（13〜18）も、野心家の下院議員があらゆる権謀術数を駆使して、最高権力者へとのし上がっていくポリティカル・サスペンス。同じく監督・製作総指揮を手がけた『マインドハンター』（17〜）は、FBI捜査官がプロファイリング手法を確立するまでを描いたクライム・サスペンスだ。
ほんの少しの例外を除いて、デヴィッド・フィンチャー作品はサスペンスだらけ。もはやこのジャンルの巨匠である、と言い切ってしまってもいいほど。だが不思議なのは、これだけの数を扱っているにも関わらず、サスペンスそのものが主題となっている作品は少ない、と言う事実である。
“サスペンスの神様”サー・アルフレッド・ヒッチコックは、ただ純粋に観客を楽しませんとするエンターテイナーだった。彼にとってサスペンスは、手法であり主題そのものだったのである。『北北西に進路を取れ』（59）しかり、『鳥』（63）しかり。しかしフィンチャーは、サスペンスというフォーマットを隠れ蓑にして、あらゆるテーマを乱反射し続けてきた。彼にとってサスペンスとは、ストーリーを語るための容器にすぎない。
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