インタビュー｜CINEMORE（シネモア）

CINEMORE(シネモア)
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『アイアンクロー』ショーン・ダーキン監督　試合ごとに撮影方法を変えたプロレスシーン【Director’s Interview Vol.396】

2024.04.04

『ブルックリンでオペラを』レベッカ・ミラー監督　ニュアンスを持って社会を描く【Director’s Interview Vol.395】

2024.04.03

『パストライブス／再会』グレタ・リー　誠実でリアルで、少し心地悪さもある映画【Actor’s Interview Vol.38】

2024.04.02

『ゴーストバスターズ／フローズン・サマー』ポール・ラッド＆キャリー・クーンスーツ（つなぎ）に袖を通すのは特別な経験でした【Actor’s Interview Vol.37】

2024.03.29

CINEMORE編集部

『僕の愛しい妖怪ガールフレンド』三木孝浩監督　アクションとテンポ感の参考は『スパイダーマン』シリーズ【Director’s Interview Vol.394】

2024.03.25

『ペナルティループ』荒木伸二監督　片手にSF、もう片方に社会性【Director’s Interview Vol.393】

2024.03.23

『ピアノ・レッスン 4Kデジタルリマスター』ジェーン・カンピオン監督に映画ファンがインタビュー！【Director’s Interview Vol.392】

2024.03.21

CINEMORE編集部

「THU JAPAN 2023」村井さだゆき　人は「コード」によって動かされている【CINEMORE ACADEMY Vol.29】

2024.03.18

『12日の殺人』ドミニク・モル監督　刑事の地味な日常から描き出す未解決事件【Director’s Interview Vol.391】

2024.03.15

『52ヘルツのクジラたち』成島出監督　映画は寄り添い共有することが出来る【Director’s Interview Vol.390】

2024.03.04

『ピーター・グリーナウェイレトロスペクティヴ』ピーター・グリーナウェイ監督　ストーリーの必要ない映画が出てきて欲しい【Director’s Interview Vol.389】

2024.02.28

『ソウルメイト』ミン・ヨングン監督　“人の顔”からインスピレーションを受けてきた【Director’s Interview Vol.388】

2024.02.21

『一月の声に歓びを刻め』三島有紀子監督　自主制作で分かった映画作りの原点【Director’s Interview Vol.387】

2024.02.19

『WILL』エリザベス宮地監督　東出昌大の“絵になる違和感”　【Director’s Interview Vol.386】

2024.02.16

『風よあらしよ劇場版』柳川強監督　自由と尊厳は勝ち取るもの【Director’s Interview Vol.385】

2024.02.09

『瞳をとじて』ビクトル・エリセ監督　映画は観客の意識に対して開かれたもの　【Director’s Interview Vol.384】

2024.02.08

『罪と悪』齊藤勇起監督　オリジナルにこだわったデビュー作【Director’s Interview Vol.383】

2024.02.02

『哀れなるものたち』撮影監督：ロビー・ライアン　ヨルゴス・ランティモスの世界を作ったフィルム撮影【Director’s Interview Vol.382】

2024.01.25

『笑いのカイブツ』岡山天音　自分にとっての“ものづくり”は生命維持のために必要なもの【Actor’s Interview Vol.36】

2024.01.15

『PERFECT DAYS』共同脚本/プロデュース：高崎卓馬　“もの作り”は手段じゃない【Director’s Interview Vol.381】

2024.01.09

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