RA&Aの降板と彼らが残したもの
パラマウントは、RA&Aに監視兼連絡役としてユーリシッチを送り込み、またトランブルにも1979年1月から3月の間、無給のコンサルタントというポストを与えていた。しかしそれはあくまで建前で、パラマウントはFGCから9台の65mmカメラやオプチカルプリンターなど、機材の大部分を没収してRA&Aに提供していたのである。これによりFGCでは、ショースキャンやシネライドなど、一切の研究開発が止まってしまっていた。そしてショースキャンを用いる予定の、トランブルの劇場用監督作品『Brainstorm』(*21)の企画にもGOを出していない。それはまさしく、トランブルが親会社に逆らったことへの罰だった。
だがパラマウントは、1979年3月にRA&Aをプロジェクトから降ろし、トランブルを再び特撮監督に指名する。理由は、プロジェクトのスタートから13ヵ月経過して、実写パートは撮影を終えていたが、特撮作業が大幅に遅れていたからだ。そこで事実上のプロデューサーだったカッツェーバーグ(*22)は、このままでは公開日に間に合わないと判断したのである。(*23)
だがこれはあくまでパラマウント側の意見で、RA&A側は「作業が遅れたのはシナリオが何度も書き直され、それに伴ってストーリーボードの変更が繰り返されたことにより、なかなか実作業に取り掛かれなかったためだ」と主張している。実際アートディレクターのリチャード・テイラーは、全てのストーリーボードを4回も書き直している。それに伴い新たな視覚効果シーンが追加されていき、当初の140ショットから500ショット以上に増え、予算もどんどん膨れ上がっていった。
RA&Aの降板は残念だったが、エイブルやコバックスらが生み出したプリビズという概念は、現在の映画制作では当たり前のものになっている。特に視覚効果を多用する作品では、不可欠な存在だと言えよう。
またその後コバックスは、RA&AでCGの開発を進め、1984年に独立した。彼はウェーブフロント・テクノロジー社を設立し、高度なCGソフトウェア「Preview」の市販を開始する。同社は、様々な企業と合併や買収を繰り返し、それらの会社の製品と統合されていった。現在はオートデスク社の「Maya」というソフトに進化し、これを用いていない映画やゲームなどを探すのが困難なほど普及している。
*21 この企画は、他人の記憶や過去の感覚を追体験させる装置“ブレインスキャン”の描写にショースキャンを用いるというものだった。後にMGMにおいて『ブレインストーム』(83)として映画化が実現するが、1劇場あたり設備費が5万～10万ドル掛かるという結果が出て、ショースキャンの使用は見送られた。代案として採用されたのは、通常場面は35mm 4Pのアスペクト比1.66:1で撮影し、ブレインスキャン・シーンを65mm 5Pの2.35:1で撮るというものだった。フレームレートはどちらも24fpsである。
*22 クレジット上はロッデンベリーがプロデューサーで、「Star Trek: Phase II」で脚本編集を担当していたジョン・ポヴィルがアソシエイトプロデューサーと表記されている。だが、実際にこの映画を最後まで仕切ったのはカッツェーバーグだった。
*23 そうは言ってもこの状況は『スター・ウォーズ』と変わらない。ルーカスが英国での実写撮影を終えて帰国した時、ILMはまだ1カットしか仕上げていなかった。それと比べればRA&Aは、ワームホール・シーンの船内描写を完成させていただけましである。だが、基本的に20世紀フォックスが出資していた『スター・ウォーズ』に対し、『スター・トレック』には複数の出資者が存在していた。そのため公開日が1日でも遅れれば、パラマウントが集団訴訟される恐れがある。したがって、この時点で見切りを付ける必要があると判断したのだろう。
ちなみにワームホール・シーンの船内描写は、一見ビデオフィードバックで作られているように見えるが、35mmフィルムで作業されたものである。ロバート・スワースが、画面内の明るい箇所をロトスコープで抜出し、リア・プロジェクションしてモーションコントロールカメラで再撮する。この際に、フレームとシャッターを固定した状態でカメラを移動させ、光が流れたようなストリーク像を作り出した。
【参考文献】
シネフェックス4号, バンダイ (1984 Spring)
DVD 「スター・トレック ディレクターズ・エディション 特別完全版」 パラマウント ホーム エンタテインメント ジャパン (2002)
岸川靖 著: 「スタートレック パラマウント社公認 オフィシャルデータベース」 ぶんか社 (1998)
マイケル・ベンソン 著: 「2001: キューブリック、クラーク」 早川書房 (2018)
劇場版『スター・トレック』を生んだ特撮スタッフの奮闘と彼らが残したもの 後編
1982年に日本初のCGプロダクションJCGLのディレクター。EXPO'90富士通パビリオンのIMAXドーム3D映像『ユニバース2～太陽の響～』のヘッドデザイナーなどを経てフリーの映像クリエーター。NHKスペシャル『生命・40億年はるかな旅』(94)でエミー賞受賞。最近作はNHKスペシャル『スペース・スペクタクル』(19)のストーリーボード。VFX、CG、3D映画、アートアニメ、展示映像などを専門とする映像ジャーナリストでもあり、映画雑誌、劇場パンフ、WEBなどに多数寄稿。デジタルハリウッド大学客員教授の他、東京藝大大学院アニメーション専攻、早稲田大理工学部、日本電子専門学校などで非常勤講師。
(c)Photofest / Getty Images
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※ 2020年1月の情報です。
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