【CINEMORE ACADEMY Vol.6】音楽編　映画『宇宙でいちばんあかるい屋根』の作り方

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2020.09.02SYO

映画は、どうやって「作られる」のだろうか？　

映画の成り立ちを知れば、作品鑑賞はもっと面白くなる――。そこでCINEMOREでは、「CINEMORE ACADEMY」と題し、映画の作り方をクリエイターに学ぶプロジェクトを“開講”、映画製作の“リアル”をお届けする。

今回、講師に迎えるのは、『新聞記者』（19）で日本映画界に革命をもたらした俊英・藤井道人監督。9月4日公開の最新作『宇宙でいちばんあかるい屋根』を題材に、今回の映画をどのように作ったのか、詳しく伺っていく。

映画が作られていく過程に合わせて「企画編」「脚本編」「プリプロダクション編」「撮影編」「編集編」の5回にわたって話を伺ってきたが、今回の第6回目で、「映画『宇宙でいちばんあかるい屋根』の作り方」はついに最終回を迎える。

最終回のテーマは「音楽編」。藤井監督と前田浩子プロデューサーの黄金コンビに加えて、藤井監督とは初タッグとなる作曲家の大間々昂氏を招き、映画音楽の作り方や思考法を深掘りしていく。

映画になくてはならない「音楽」だが、チームに加わるのは最後のほうという特殊なポジション。しかしそこには、他のスタッフ・キャストに負けないほど、熱い情熱がたぎっていた。

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初タッグを生み出した、前田Prの計らい

Q：まず、「音楽編」の中身に入る前に、大間々さんに音楽をお願いすることになった経緯と、通常どのタイミングで作曲家にオファーするのかを、それぞれ教えてください。

藤井：今回は、脚本を書いている段階で（前田）浩子さんが、「オススメしたい作曲家がいます。大間々さんって知ってますか」と言ってくれたんです。

僕はちょうど『彼女がその名を知らない鳥たち』（17）の音楽がすごく良かったので、「知ってます！」と答えて、年も近いしぜひぜひということでお会いしました。クランクイン前には、もう大間々さんに決まっていましたね。

Q：そのタイミングで作曲家が決まるのは、通例的には早いのでしょうか。

藤井：そうですね、なかなか決まらないことも結構多くて、撮影中に決まることもありますね。今回は比較的早かったです。

Q：前田さんが、大間々さんを藤井監督にご紹介した決め手は、どういう部分だったのでしょうか。

前田：最初に大間々さんを意識したのは、『愚行録』（17）のマスコミ試写に伺ったときですね。映画を観て、「なんだこのカメラワークと音楽は！」と衝撃を受けたんです。試写後に石川慶監督に「音楽が素晴らしかった」って最初に伝えたら、「そこからですか」って言われちゃったくらい（苦笑）。

それからしばらくして、石原さとみさん主演のドラマ『地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子』（16）を観ていたらすごく可愛い音楽が流れて、「誰が作曲したんだろう？」って調べたら、大間々昂だったんですよ。「え、あの『愚行録』の人がこんなポップな曲を作るんだ」と思って、その後に私の前作『ヒキタさん！ご懐妊ですよ』（19）でご一緒しました。

今回、大間々さんと藤井監督を引き合わせた理由ですが、実は藤井監督は“隠れ心優しい男”じゃないですか、ちょっと隠してますけど。

藤井：（笑）。

前田：年齢も近いし、絶対この2人をお見合いさせたら相思相愛になるって思ったんです。それで藤井監督に提案したら、ぜひぜひって言ってくれて。それが大間々さんにお願いした流れです。